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    体裁和音律上，苏轼不喜剪裁以就声律，词的学生命重於音乐的生命。苏词作品往往有序，阐明词的内容，或作词的原委、时间、地点，事实分明。

    相传苏轼官翰林学士时，曾问幕下士：「我词何如柳七（柳永）？」幕下士答曰：「柳郎中词只合十七八岁女郎，执红牙板，歌『杨柳岸晓风残月』。学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱『大江东』。」

    苏轼晚年用笔沉着，早期书法代表作为，笔触精到，字态妩媚。中年代表作为。此诗帖系元丰五年（1082年）苏轼因为乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。

    诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到「心相畅」的几近完美的境界。

    所以元朝鲜於枢把它称为继王羲之之后的天下第三行书。

    晚年代表作有行书等，此二赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密，集中反映了苏轼书法「结体短肥」的特点。

    其代表作有、、、、、、、、、、等。

    苏轼的书法，后人赞誉颇高。最有发言权的莫过於黄庭坚，他在里，「朝善书者，自当推（苏）为第一」。

    能画竹，学同，也喜作枯木怪石。存世画迹有。

    诗有等。存世书迹有、、、是在沉括基础上，增益苏轼的医药杂而成。

    苏门四学士即黄庭坚、秦观、晁补之、张耒四人合称。苏门四学士又和陈师道、李廌合称苏门六学士。      笔趣阁手机端    http://m.biquwu.cc


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