第七百二十四章 防守和进攻-《好莱坞之路》


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    就像马尔克斯-科斯特洛大主教一样,墨菲也在事实的基础上面,有理有据的阐述自己的观点。

    “先,电影并不杀人,人类的暴力史当然远远早于电影史,电影在这场屠杀中,处在一个难辨、暧昧的位子,要电影为罪行买单,这有点替罪羊的意味。”

    “实际上,电影中的暴力很少被认为会直接影响到人的,理查德-沃尔特曾说过,其实每当一个暴力电影上市的时候,社会上的暴力反而少了。电影院是什么呢?电影院就是感情的体育馆,在体育场馆里我们可以进行一些身体冲突,在电影院里面,我们也可以体验一下精神上的冲突,这又有什么问题呢?”

    “其次,暴力来自人的内心,如果说就是《黑暗之城》和魔术师引了惨剧,未免太过夸张,《黑暗之城》主题是在指责暴力,凶手从电影里窥到的是犯罪与杀戮。不同的人心从电影中所提取的东西不尽相同,是个体的人,在一步一步的选择中,把自己送到了罪犯的位子。”

    “电影只是如实呈现或者艺术加工现实中存在的社会状态,就算它净如处子,坚决摒弃一切暴力、淫邪、罪恶的桥段,人们依然能从各种角度获知暴力和犯罪。现实中,人们真正心中的暴力来源是来自于生活中的不平衡、压力以及教育问题。”

    “最后,惨剧映衬的是整个时代的问题。”

    “在惨剧生后,无数的影迷站出来支持好莱坞电影,表了‘我们爱电影,我们爱它所创造的世界,电影以其独特的方式给予人们感受’的热血宣言,《黑暗之城》和其他电影的无辜遭遇更是争相说明:这场魔术师的现实惨剧是这个时代造成的。”

    随后,墨菲的推特和脸书被相当多的媒体转载,好莱坞各大公司相关的媒体也在赞同墨菲和反驳那位大主教。

    “墨菲-斯坦顿的《黑暗之城》中,犯罪份子的符号总是带着一点反文明和反体制的疯狂感,和不顾自己、毫无诉求的极端感,魔术师将城市付之一炬后,把头伸出车窗狂笑,这不再是国家、军队或者政治战争,而是属于个体的、强烈的、原始的、反抗的,一方面质疑秩序与统治者,另一方面自己也是恐惧与焦虑的代言人。”

    “放到所有好莱坞电影的层面,当初《黑客帝国》续集上映时的那位行凶者的初衷已经不得而知,但29岁的他至今依然向狱警吐着口水、装疯卖傻的打听着《黑客帝国》系列的结局,他对他的犯罪、对生命不屑一顾,他的犯罪气质属于这个时代,而电影与文化则是恶名的折射,如今奥巴马和美国政府也忙着讨论枪支法的问题,为什么只让大银幕买单、检讨和负责呢,这个世界、这个时代里的每一分现实、法制、教育、不公以及每一个大众都与惨剧息息相关、密不可分。”

    面对社会上的质疑,好莱坞不仅仅在反驳,还有另一个态度,那就是虚心接受,坚决不改

    也就是说,什么样的类型片能够体现最大的市场价值,好莱坞就会做什么样的片子,可能在现在这个时间段,好莱坞会对制片内容做出一些限制,但是从大的方向走势上来讲,依旧会以创造最大利润为目的。

    当然,这些反驳仅仅是防守,想要让对方收敛,必须要进攻。


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